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APROPIACIONES. ALBERTO CABRERA BERNAL | Colour Me In

APROPIACIONES. ALBERTO CABRERA BERNAL

por El búfalo de México

A propósito de la función que este viernes llevará acabo La Fábrica bajo su ciclo AMALGAMA y con el pretexto de no poder asistir (ya que se realiza en Barcelona), dedicaré tanto este post como el que le sigue a presentar a dos cineastas que tienen la oportunidad de mostrar su trabajo. Un cine experimental que olvida lo que pareciera fundamental para realizar una película:  La cámara, pero que al contrario, es lo que menos entorpece el trabajo de tan magníficos montadores, analizando directamente el acto de la proyección, sus elementos y tiempos.

Alberto Cabrera Bernal se ha dedicado a descomponer los estados originales de material que recolecta en mercadillos de pulgas y con un estilo muy artesanal los modifica. Estamos frente a un cineasta que se cuestiona la materia prima de su arte. Acompañado de cada video pondré una breve descripción de la pieza según el artista.

Después de haberse perforado el soporte físico de las imágenes siguiendo una misma pauta, cada cuatro fotogramas, la proyección del rollo de Súper 8 agujereado nos revela las tripas del mecanismo cinematográfico: la pantalla y la luz, mostrándonos el cuerpo del filme arrasado entre cadencias exactas.

12 trailers en 16 mm han sido intervenidos con un torno eléctrico a 20.000 r.p.s., dejándose intacta su pista de sonido. No sólo las imágenes del cine quedan reducidas a jirones sino, sobre todo, su carácter promocional. La vocación natural de un trailer, que es la espectacularización de las películas a través de su remontaje, queda hecha trizas después del trabajo gestual de escribir con el torno sobre el celuloide, llegando a veces hasta el punto de su desmaterialización en forma de rotos y boquetes.

Ordenada en rounds siguiendo la estructura de un combate de boxeo, la película resitúa al espectador en un territorio de confrontación consigo mismo, en el que su propia mirada es el centro del contenido.

Cine hecho de lo mínimo y con lo más esencial: la luz, su proyección y un soporte violentado (la película negra salida de procesar stock en color sin haber sido antes expuesto). Después de “Cada cuatro fotogramas”, se continúa el planteamiento de hacer cine “en negativo”, pues se construye por derribo, enseñándonos la película aquello que sobrevive a la retirada material de alguna de sus partes. La imagen es la de puntos de luz al borde de su desintegración, perforaciones que penetran una superficie, el celuloide, dándonos un goteo compulsivo de formas deshilachadas que nos hará pensar en el estallido de la pantalla. Los sonidos de Mattin, estridencias quebradas y agudos lacerantes de texturas inéditas, se adhieren a las imágenes con una pertinencia máxima. Desde el primer fotograma la frontalidad de la película evitará complacencias de ninguna clase con el espectador, obligándole a cuestionarse las resistencias de su escucha y de su mirada.

One Trackback

  1. By RECICLAJES. ENRIQUE PIÑUEL | Colour Me In on June 10, 2010 at 7:02 am

    [...] la espera del comienzo de Apropiaciones, Reciclajes, (ciclo del que ayer presentamos al cineasta Alberto Cabrera Bernal), me encuentro con ganas de revisar a otro más de sus participantes. Es el caso del trabajo de [...]

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